张国荣“热·情”演唱会在海外巡回演出的反响很好，他站在舞台上就像一个王者，台下观众对他的热情早已超出了一般人的想象，现场更是热闹非凡。“热·情”演唱会，在无数人的心中都是一件精美绝伦的艺术品。正如《经济日报》所说，这是一场声、色、艺的完美示范，整个演唱会从舞台设计、歌曲编排到制作规模都是近年少见的认真，这种巨星格局并非年轻歌手可比拟。

《明报周刊》赞美这场演唱会配合得天衣无缝，甚至是“将本地演艺事业提升到一个更高的层次”。

但在香港演出的13场，却没有得到应有的赞誉。有良知、负责任的港媒是少数，更多的港媒表现出的是浅薄、无聊的一面，“着裙扮女人”“鬼影幢幢贞子现身”等铺天盖地的恶意攻击。当时演唱会的第三天，张国荣收到了Jean Paul Gaultier的传真，他表示了对香港媒体歪曲、造谣的严重不满，声明今后都不会给香港艺人设计服装，当然也包括张国荣。

精心打造的演唱会受到如此待遇，张国荣的愤懑、无奈与委屈，可想而知。所以，在海外得到本就应该拥有的赞誉后，张国荣决定在2001年4月11-16日于香港加开“压轴篇”，他终究还是不甘心。

即便他早已深知香港无良传媒的浅薄、低俗与造谣，但他心里还是有个缺爱的孩子，还是在乎外界尤其是香港这个地方对他的评价，这场压轴的目的，他想让香港人，尤其是香港传媒正确地认知自己。

热情还要燃烧，他的生命力也是。

这次压轴篇依旧很成功，而香港媒体们这次一改之前的口径，纷纷赞好。毕竟唱衰歪曲的那套之前已经用过，倒不如改口来得新鲜。新鲜的话，报纸和杂志就能卖得更好。从香港传媒前后表现可知，他们早就不在乎什么是真相，一切都是玩弄舆论的游戏。

在和不良媒体的对抗中，真正认真对待艺术的，只有张国荣自己。

这种感觉非常讽刺，他耗尽心力做出一件艺术品，叫人过来一起欣赏这美丽的艺术，当他像个孩子一样喜悦地展示美好以希望得到赞赏时，港媒一顿嘲弄。小孩天真地以为，对方不懂欣赏！于是，出去展示了一圈得到很好的评价后，他又特意回来展示，试图与他们沟通。但沟通的前提条件是，两者都是抱着对艺术品本身的看法进行交流，欣赏水平高低不是真正的问题。然而，这时候，张国荣发现，双方其实连沟通的前提都没有，无良港媒眼中根本看不见这件艺术品，哪里谈得上欣赏？他们根本不把自己的欣赏水平放在艺术品上，他们在看待这件艺术品时是完全“无心”的。艺术品在他们眼里只是制造舆论的工具，根本毫无在意。说好说坏只基于市场卖点罢了。

张国荣那时的心情估计是极度悲凉的，曾经，他以为对方只是水平太低，但真相远比这更残酷，让他更无力。港媒套路得这么明显，后面赞好的这些说法，张国荣不会太当真了。他知道了媒体想要什么，也正是因为知道了，更显出“艺术”在这个地方的无助感，以及他对艺术坚持的可贵。

我觉得，热情后的巨大失望，和他的抑郁症关系太大了。早期他被嘲讽，就在心里暗自下决定，一定要出头。这样的想法确实帮过他，让他成了top级艺人。“出头”这种事，以他的天分，努力一下是可以达成的。同样，在这时期，他仍然以为只要努力就能达成目的。对方水平低点就低点，他努努力，就能在沟通上比之前稍微好一点点。万万没想到，对方根本志不在此，唯一把艺术当回事的只有他。沟通？谈不上的。

社会上也有不少人以为强迫自己咬牙坚持，一定要达到某个目的的各种说法。但其实，人不能太强迫自己一定要达到什么目的，尤其对抗的是主流的恶意时，一定要放下改变他们的执念。